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角色經營

布偶裝表演 九年心得

雖然在人偶、布偶裝、吉祥物表演上有著很多的前輩,但我有一個很基本的理論似乎沒在網路上看過,所以花了點時間整理、分享。有趣的是這個成長理論大約我接觸表演兩年左右得出來的,在業界流浪多年、做過許多舞台後,回頭來看還是覺得相差不大,只是又更深了些。穿著布偶裝探索著如何還原角色,是件非常有趣的事。不知道哪天才可以把心目中理想的角色也還原到極致 (,,・ω・,,)

成為與眾不同,發現樂趣

一但穿上布偶裝之後,想低調都很困難。尤其布偶裝的個性通常都反映在製作上,也就是固有的表情、造型、配件,這些都會讓觀眾很容易入戲。因此在初次接觸偶裝的朋友,其實並不需要很豐富的表演經驗,就可以感受到人們對於真實角色的熱情。

而大眾對角色的友善與關愛,非常容易令表演者獲得自信。如果能接受這份成就感,並且可以接受布偶裝表演所帶來的辛勞。很多人會願意繼續在這條路上發展下去。

從肢體障礙 到 可以行動

以我自己頭幾次擔任操偶師來說,穿上布偶裝之後其實幾乎不知道可以做什麼。別說全身被厚重的布料、海綿包覆住了,光是看路都非常的困難。有點像眼睛掛著望遠鏡騎著單車,看著狹隘的畫面要辨認自己在哪,真的不是很容易。因此會有好一段時間的適應期,這是正常的。

當開始比較「人偶合一」之後,會開始有自信可以走路不撞牆、不撞遊客、不跌倒。這時候,恭喜你重新回到一個正常個體。

懂玩、愛玩,奔放展現自我

誰規定走路一定要規規矩矩地走路?但作為一個成年人,你會在斑馬線上蹦蹦跳跳嗎?我們都受到了許多生活上的制約,必須要很在意他人的眼光。但如果你可以自由自在做你自己呢?

穿上布偶裝之後,很多不成文的規定與限制都消失了!所以在學會如何行動之後,我第一個學會的是活潑的角色個性呈現。非常熱情的跟人們打招呼,四處蹦蹦跳跳,開心地到處玩耍,像個小朋友一樣自由自在,真是開心!

開始獲得稱讚,誤以為活潑就是專業

以我的例子來說,雖然我在扮演的是毫無拘束的自己。但比起被迫穿上布偶裝,忍受著苦難,希望早點回到後台的工作人員來說,這樣的角色已經有靈魂了,要說是有靈魂的表演並不為過。因此在開始學會活潑的個性後,就會獲得許多的稱讚,但與此同時,也埋下了「只要無敵活潑就是對的」的想法。

我曾經覺得「爆動」、「瘋狂」是穿布偶裝表演很重要的元素之一,這也是觀察到許多美國體育賽事的吉祥物身上。他們需要短時間抓住人們的注意力,因為他們會出現在人們眼中的時間非常的短暫——

開始思考角色,卻發現效果不彰

這邊算是一個滿大的障礙,非常不容易跨越。因爲角色對外溝通的橋樑,幾乎都倚靠演員的肢體。當我開始體認到角色個性的重要,並嘗試扮演一些害羞、有內心戲的角色,卻很容易給人們感覺效果不好。

效果不好有很多原因,最主要就是在內斂的過程中,如果沒有專業的導演或排練指導,很難得知表演的畫面給人的感受。而動作的多寡、角色受事物刺激後反應的抉擇,卻會對畫面帶來很大的差異。在容易失敗的情況下,其實很容易就停止成長了。

不過追求角色個性,這種藝術、極致的呈現,一般的表演用的上嗎?我想我是同意的。因為較淺的表演只能帶給人們印象,但如果要創造意義與感動的話,只是很會動是遠遠不及的。

戲劇的進修很重要

在後來幾年的時間,我去了北藝大戲來就演等培訓單位,進修戲劇、即興、表演。很感謝老師及導演們傳授的知識及開導,才讓我從「我要學會這個演員的動作」,進入到「了解動機」與「認識觀眾的感受」。雖然迄今我依然覺得自己還不能完美的呈現角色。

因為戲劇理論有點像基礎,但套用在布偶裝的表演上,還是有滿多需要細微調整的地方。才能讓讓一個角色既有內在、又有外在。

經驗詛咒,回歸生活

在經歷了偶裝快 10 年的薰陶,場合看多了,自然就知道哪些事可以做、哪些事做了可能會有麻煩。但這種不屬於角色的想法,不僅會影響個性,也可能會成為某種程度上的自我審查。在他人制止之前,就已經主動放棄了角色的可能性。

因此曾經有一段時間(或許現在也還是持續著),我會給自己布偶裝的訓練,就是不給予角色特定的情緒及任務。單純就是穿上布偶裝生活、依照直覺反應給予肢體回饋。演戲是這樣的,雖然外面的人看起來表演者在演戲,但角色卻只是在過他的日子罷了,完全沒有要演的意思。只是天生的個性就是如此的突出與迷人。

總結

以上大概就是我自己的經驗談,我有點把以前所想的理論替換成比較實際的標題。給大家看看以前的理論:

  • 會動
  • 很會動
  • 懂為何而動
  • 成為角色

希望能幫助到大家,也希望大家未來有活動的時候可以找我一起幫忙穿布偶裝表演。雖然大多數我都在負責很重要的商業案,或是擔任企劃、角色規劃、專案負責人。不過我一直樂於從零去體驗各種舞台,表演不只有一種方法,只要有角色的地方,就有魔法。

操偶師日記:2020-1

其實還挺少有機會可以再以操偶師 / 布偶裝演員的身份出動。因為目前我在布偶魂的工作是負責企劃與業務接洽,雖然是可以安排自己演出的,不過企劃總監自己下來表演,其實大部分的客戶還是會覺得怪怪的啦!所以這算是難得的心得分享吧!

五年前的夢想:在活動中有主導權

其實操偶師 / 布偶裝演員作為一個基層,還蠻沒有對活動的主導能力的。其實對於不同的主辦單位、活動公司、演出團隊甚至是燈光音響,都有各自屬於自己的默契,但如果沒有事先提出,或長官對於某個片段有意見的話,其實活動被臨時調整的機率是很大的。從業的操偶師 / 布偶裝演員,最常就是被交帶了一個不能發揮的舞台,或是在超時、過勞(場次過多)的環境中,沒辦法好好的發揮自己。

有些人選擇抱怨,有些人選擇適度的妥協,也有些人選擇離開或慎選合作對象。所以五年前的我,才會許下這樣的願望,我想要在活動中有主導權,可以好好的為角色安排一舞台。

而這一次,我覺得算是比較接近完成這個夢想的演出!身為一個布偶裝表演團隊的老闆兼窗口,雖然不能直接修改活動,不過可以在大家猶豫不知道怎麼選擇的時候給出一個自己認為合理的建議。

在布偶裝(裡面)的世界中,掌握能力較低

專業的操偶師 / 布偶裝演員一但完成變身後,就會以角色的身份為人們帶來驚喜。為了保護夢想及角色的形象,我們是不會講話,也不會偷偷跟工作人員交流的。因此一回到「裡面的世界」之後,我重新發現了自己對於活動的掌握能力被削弱很多。

雖然也還是有很多我能做的,例如自己尋找人多的熱區,並把自己的好朋友(另外一個吉祥物)一起帶到那邊。透過一些行動、肢體語言,還是有辦法跟工作人員溝通,進而發揮吉祥物的魅力。又或是進行表演吸引人潮、在活動間隙主動去找民眾互動,建立起拍照的隊伍等等。每個穿偶的機會都很難得,不多做一點有趣的事似乎挺浪費的。

不過像活動被 delay、長官遲到、臨時的活動修改等等,我在裡面的世界就沒有辦法即時的去修正(因為平時我是在外面溝通的那個人)。所以這次我掌握了大方向,但小方向還是有些可惜。

當表演者的幸福之處

很多工作回饋不及時,久了又被當理所當然,很容易缺乏鼓勵。而我很喜歡表演的一部分,是因為表演他回饋是非常及時。如果人們喜歡你的呈現與表演,他們就會給予讚賞,如果你讓他們開了眼界,他們還會想辦法來找你。

以前還是接案者時,做一檔表演是蠻有機會收到幾張名片或聯絡資訊的。例如附近攤位的主持人、工作人員看到,跑來攤位上做詢問等等。雖然做表演想成就的是角色,比起自己被注意,更希望大家去角色的粉絲團按讚,或是下次再辦活動的時候來看看帶來溫馨的角色。

久違的下場之後,這次又有主辦方特地跑來讚許我們團隊,就讓人覺得特別舒暢。如果要定義一個成功的吉祥物活動,就必須像這樣,能持續帶動著好的循環。好的表演被看見、被記憶,然後再被邀演,與更多角色締結緣分。

對於自己的定位

對於自己適合當一個操偶師,還是當一個團隊的負責人。我覺得可能還是傾向後者,雖然前者是我非常想做的事。不過短時間內幫助團隊找到客戶,協助活動推到最順暢的情形是很重要的。我們團隊有夠厲害夠謙虛的夥伴,可以把角色扮演好。但我們還沒有針對窗口足夠的流程與訓練,到足以扮演我(臨機應變與快速決策)的位置。

我明白這些需要時間,也需要思考與策略。但我很慶幸在忙碌的活動之中,還有一點零星的機會可以安排自己演出。再重新回到舞台的過程中,我認為我又更加了解表演者的需求,以及自己對於布偶裝表演的理想與熱忱。

希望在有限的人生裡,能盡可能的成就更多的角色,還有願意一起打拼的幕後英雄們。^___^

兩天拍 MV 教學:第一章

這個故事發生在一個開完會後的午後,我們正在討論 塔比 Tappy 的角色世界觀及未來的企劃。我說 東京奧運應援歌曲 Papurika 的風格很棒,我們應該為他拍支影片,一查發現明天是這個禮拜最後一個晴天。我轉問同事:我們明天拍好嗎?然後隔天下午影片就上架到 YouTube 了…..

塔比 たっぴー的舞蹈 MV 成果

以第一次拍攝 MV 來說,我覺得沒有很滿意。許多的鏡位規劃及節奏可以在掌握得更好,舞蹈的呈現也有調整的空間。但以消耗的資源來說,非常出乎意料的少… 以下是我們這次使用的各項成本:

  • 布偶魂的角色企劃部(神隊友很重要 👍)
  • 一天半的時間(半天企劃、半天拍攝、半天剪片)
  • 一隻 iPhone XS(自備) 及一台穩定器(約 $4,000)、一台推車
  • 一個導演兼攝影師、塔比、一位助理跟一位靜態拍攝(四人)
  • 我平時開的車車、零星的零食飲料花費(約 $500)

這篇文章適合給有興趣自行拍攝角色 MV 的人,我會分享我所經歷的所有企劃的流程及各種細節的分配。你將可以參考我選擇 iPhone 的原因、拍攝軟體的選擇、找景的方式、舞蹈分鏡的規劃、實地拍攝及後製的所有經驗。

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MFP 大合照

來自大阪的角色派對 MFP 2020

以前就有聽說日本有同好們在做有趣的專案,例如拍攝小劇場、舞蹈 MV 或一些互動的交流,但卻一直都只是聽說而已,沒想到有自己親眼見證的機會。我要特別感謝 狐狸冬尾 帶我進入日本同好的圈子內。在過去的幾年內,我們跟日本的朋友在台灣交流了數次,而這次大阪的角色派對 MFP 2020 我想也絕對與之前的交流活動脫不了關係。

這次的交流收穫很多,我喜歡人偶裝、布偶裝、吉祥物相關的表演並不是因為只是一份工作;而是因為享受與角色的樂趣,因此連工作也不想跟他們分開。除了正規的戲劇、拍攝或各種行銷活動,其實我對經營社群也有很大的興致。所以能見到很多一樣喜歡角色的朋友(而且大部分還都是前輩),實在令人興奮。

這次活動比較偏向娛樂性質,所以關於角色演技、企劃或是產業狀況的部分只能私下聊天才能了解到。如果獲得當事人同意及准許,我會考慮再另外發一篇文章。不過這次我比較想分享像 MFP 2020 這樣的活動,要怎麼樣才可以盡興、以及參加的心得紀錄。

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成立部落格的原因

其實一直都覺得自己的人生過得蠻有趣的,只是礙於之前是個穿著布偶裝的演員,所以很多的興奮、期待、悸動通通都不能分享,畢竟中之人的存在是個秘密。但現在已經大幅度的退居二線,經手的案件也大多不以演員自居,所以我想是時候可以跟大家分享一些有趣的日常。

接下來我會在這裡分享一些關於角色經營、布偶裝表演還有社群營造的小心得。我目前有自己在經營的角色有 噗吉(Puchii)RUMI的冒險日誌 這兩個角色,因為希望能募集到更多同好一起同樂,所以建立了 布偶旅遊團 這個社群。不過 布偶旅遊團 其實還非常的新,很多活動跟經營上都在建構中,所以可能現階段還看不出個所以然。期待後續跟大家分享囉!

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